第六百八十一章 夏威夷之旅（七十三）（1 / 4）

新的一天。

纽约。

曼哈顿，上东区。

东68街58号，哈罗德·普拉特楼。

米国外交关系协会（cil on Fions，简称ＣＦＲ）总部。

山姆·罗杰斯，在一楼的接待处报上自己的名字之后，很顺利的就来到了位于四层，彼德·彼德森的新办公室。

不过，在这间刚刚挂好牌子的彼德森先生办公室里，并没有山姆预想当中那般奢华、宽敞。。

办公室里，没人。

彼德森先生的中年女秘书，为山姆送来一杯热咖啡之后，就微笑着出去了。

山姆“老实”的坐在靠窗户一侧的沙发上，目光向四周看了一圈，心中的那一点点紧张情绪也逐渐消失了。

这里的整体面积只比山姆在公司的办公室，大三分之一左右～

办公家具也略显老旧，似乎已经使用过多年都从未更换过一样。。

奥迪斯·帕克就曾说过，老戴维·洛克菲勒在洛克菲勒中心的办公室，就非常简单“朴素”。。

这间办公室，在彼德森先生之前就是老戴维的另一处办公地点。

所以。。

。。。

约十分钟后。

彼德·彼德森，推门走了进来。

“嗨～山姆！”

“抱歉！”

“我刚才去了楼下的。。”

“没关系，彼德森先生。”

“哈哈哈～”

“我叫你山姆，你还是叫我彼得吧！”

“好的，彼得。”

山姆看着彼得显露出很放松的状态，便笑着从公文包里面拿出一份礼品盒，送给了他。

彼得有点惊讶的接过礼品盒，眨着眼问道：“这是？”

“这是我为你的新办公室，特意选的礼物。”

“哦～谢谢你，山姆！”

“那。。我打开看看？”

“当然！”

彼德森转动了一下手里的礼品盒，邀请山姆坐下来之后，打开了它。

礼品盒的包装里面是一幅12寸的小幅版画，画上是三朵颜色鲜艳的向日葵。

彼德森很感兴趣的把它举在眼前看了一会儿，笑道。

“它让我想起了。。几年前我卖掉的那些画。”

“卖掉？”

“你原来也喜欢收藏油画吗？”山姆明知故问的“好奇”道。

“还好吧～”

彼德森把手里版画翻转过来放在面前的小桌上，靠坐在沙发里，笑道。

“10多年前，我还在芝加哥的时候，收藏过几件超现实主义风格的艺术作品。”

“超现实主义风格？（Surrealism）”

“是啊～”

“我对超现实主义作品的兴趣，来自于我曾做过精神分析的经历。。”

“弗洛伊德和荣格的精神分析疗法，在50年代末－60年代初期风靡一时！”

“许多我的朋友都认为，进行精神分析是一种实现自我意识，发现自我潜在行为模式的一种全新尝试。”

“而我的另一些朋友则认为，进行精神分析是一种内心软弱的表现。”

“所以我在决定按照他们的介绍，躺上长榻接受精神分析的时候，完全是出于好奇心。”

“可在我尝试过精神分析之后，得出的结论与他们恰恰相反～敢于自我探索是一种自信的表现！”

“因为我相信自己可以应付任何探索结果！”

“于是我花了近三年的时间来回顾我的童年时光，拼接我不完整的记忆，分析我所做的梦，并试图用这一切来解释我现在的行为模式。。”

“对我进行精神分析的心理医生，采用的是古典的非指示性疗法。”

“这种疗法会极大的降低他对我的暗示或干预，让我的思维可以在我的精神田野上随意漫步，并挑出自己感到最有意义的风景片段！”

彼德森先生向山姆摊开左手，笑道：“那是一段对我有益的经历，但我很难用言语来表达它。。”

“通过精神分析，我确实能更多的了解自己的行为模式～”

“并且通过对我梦境的深入解析、对潜意识中的自我进行透彻研究，让我对超现实主义艺术产生了很强烈的共鸣。”

“不过，另一个让我迷上超现实主义的因素，是大卫·里斯曼（David Riesman）！”

“他是芝加哥大学的教授，也是我很早知道并崇拜的任务。”

“他在1950年出版一本《孤独的人群》（The Lonely Crowd），对米国人的性格做了一个具有里程碑意义的研究～”

“它将米国人分成：有主见的人和只知随大流缺乏主见的人，两个类型。”

“前者有自己确定的原则和价值观，后者则听从他人。”

“最后的一个因素，是63年我在巴黎游玩时，偶然看到的一幅画作。”

“那幅画作的作者马克思·恩斯特，用一种既简单又充满了讽刺意味的构图，把麦克风形状的头颅展现在画作中的舞台上，似乎是想要台下的观众来决定他是谁、他应该做什么。。”